追求随心所欲的状态

　　东君写小说，追求的是一种随心所欲的状态。

　　表现有二。

　　其一，东君的小说选材广泛，触角延伸至生活中的许多场景与角落，且各具斑斓。从他上世纪90年代末创作的作品开始至今，一路读来，会发现他每隔几年便做一下改变。他的写作最初带着明显的西方现代派的印记，如《鼻子考》《昆虫记》《张生是条鱼》《相忘书》等，着眼于人与人、人与社会之间的荒诞与无奈，后将自己的视野与作品背景转入乡野，创作出了《黑白业》《恍兮惚兮》《子虚先生在乌有乡》《先生与小姐》等作品，通过将人物置身乡野完成自己的写作诉求。近些年，他又将目光投放于都市，创作出了诸如《苏教授晚年谈话录》《我能和你谈谈吗？》《听洪素手弹琴》等作品。除此之外，东君还创作了一些有着武学背景的作品，如《回煞》《拳师之死》《官打捉贼》等，以及系列讲述旧时温州的历史人物的作品，如《侠隐记》《阿拙仙传》《钱云飞考》《苏薏园先生年谱》等。

　　其二，从写作方式来看，东君不拘一格，用自己各式想法完成小说本身多样性面貌的展示。他的作品，如《我能和你谈谈吗？》《范老师，还带我们去看火车吗？》《张生是条鱼》等小说题目都有着比较口语化又非常规性的名字；如《苏教授晚年谈话录》《钱云飞考》《苏薏园先生年谱》等作品则带有鲜明的文体特色。他曾在一次访谈中说：“小说可以用到任何领域，任何领域小说的触角都能伸进去。” 由此也可以见出东君对小说本身是有不同的理解的。的确，没有谁规定小说必须这样或者那样，它充满魅性，吸引着每一个写作者的冒险，东君正是如此，他在不断多样的探索中探寻我们人生与人性的存在感与可能性。