刘慈欣《三体》的获奖,既靠实力,也靠一些偶然性。偶然性是说不清的,实力却应该得到足够重视。特别是在传统文学界,应该打破对科幻文学样式的沉默,对其进行认真的评价与研究,促进中国当代文学的全面发展。

　　传统文学与科幻文学的分野,一定程度上表现为现实精神与幻想精神的不同的文化内质;纯文学以揭示真实为最高目的,现实主义要求按照世界的本来面目再现世界,包括再现外部世界的真实,因此目前绝大部分传统文学作品都是“写实”的,又被称为严肃文学——倘若莫言主要致力于幻想小说,相信是不大可能荣获诺奖的。不过另一方面,人类的审美意识又从来不限于现实观照,人们在认清现实之外还需要做梦、幻想和超越现实,因而奇幻、科幻、玄幻、穿越等小说类别冲破写实主义的大一统天下另立山头,借助大众市场,也借助网络媒介畅行其道,声势显著,也是再合情理不过的事。国内大量很有才华的传统作家中,倘若有百分之一不轻视这类写作并投身其中,还将大大提高今日幻想文学的整体水平。

　　另一种不容忽视的趋势是,现时代里纯文学与大众文学、写实文学与科幻文学的界限正慢慢变得模糊,最优秀的科幻小说大都同样具有现实的理性精神,《三体》就是这样一部作品。《三体Ⅰ》中,相当一部分内容取自实际生活,我们看到,科学家叶文洁向地外三体文明发出求援信息,引来三体人的远征,初始动机源于家庭在“文革”中遭到的不幸,父亲在被批斗中惨死;母亲在会上公开揭发父亲;一些年后,打死父亲的几名女红卫兵仍不肯忏悔。当然,还有其他,如目睹人类彼此间无休止的争夺、地球生态遭到毁灭性破坏等原因,促使她背叛了地球。当三体舰队向地球出发时,地球上也有对人类失望的人们成立“三体教”,里应外合迎接入侵者的到来。这些内容,构成了开展想象的基础和前提,赋予作品以鲜明的现实性品格,只不过,作品是将镜头焦距大大拉开,将人类的处境视为浩瀚宇宙中一个星球上出现的危机,它无法靠自身化解,导致来自星际的干预和惩罚,引起全球的末日恐慌。《三体》击溃了傲慢的人类中心主义,给地球人类以警醒。它的成功,说明科幻作品同样可以是严肃和富于深度的,有它的厚重感。与之对应,浅薄和炫技的科幻写作则难以成气候。